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许学民:在2017年全区交通运输工作会议上的报告

2019-08-22 07:13 来源:凤凰社

  许学民:在2017年全区交通运输工作会议上的报告

  《准则》指出:“反对形式主义,重在解决作风飘浮、工作不实,文山会海、表面文章,贪图虚名、弄虚作假等问题。因此,《准则》强调:“加强和规范党内政治生活是全党的共同任务,必须全党一起动手。

  中央政治局同志的述职报告主要涵盖7个方面的内容。对有关情况要及时向党中央报告,决不能置若罔闻、熟视无睹,更不能隐瞒包庇。

    二是把握新时代党建工作的总要求,增强推进机关党的建设的责任感。新的历史条件下,加强和创新党建工作,迫切需要我们更加全系统、深入细致地学“两论”,更加科学有效地用“两论”指导新形势下的党建工作,不断提高党建工作科学化水平。

    刘伟平强调,院机关党员干部要带头增强“四个意识”,服务好全院早日实现“四个率先”目标。面对社会上、网络上的各种杂音、噪音和散播的各种负面言论,要旗帜鲜明地予以斗争反驳。

中央政治局同志以强烈的担当精神,围绕大局履职尽责,不折不扣贯彻执行党中央各项决策部署,精心组织、扎实推进党和国家各项工作,强化督查问责、落实见效,着力破解突出矛盾和问题,有效防范化解风险挑战,确保党中央各项决策部署落到实处。

  这八项标准就体现了习近平总书记深刻的思考力。

  这是党中央为加强对党风廉洁建设的领导、强化党内监督而采取的重大举措。“互称‘同志’不仅是清新剂,更是清醒剂”。

    彭纯强调,要高度重视,强化脱贫攻坚组织保证。

  也有观点提出,互称同志还要由表及里,不能停留在形式。要增强“四个意识”,旗帜鲜明讲政治,更加自觉地在思想上政治上行动上同以习近平同志为核心的党中央保持高度一致。

  三是学讲话,武装头脑。

  要持之以恒正风肃纪,巩固发展中央国家机关反腐败斗争压倒性态势。

  《条例》将中央政治局每年召开民主生活会作为一项制度确立下来,这是贯彻落实习近平总书记系列重要讲话精神,严肃党内政治生活,加强中央政治局自身建设和监督的重要举措。大家注重家教家风,管好家属子女和身边工作人员,反对特权思想和特权现象。

  

  许学民:在2017年全区交通运输工作会议上的报告

 
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许学民:在2017年全区交通运输工作会议上的报告

2019-08-22 16:44:00 网易艺术 分享
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  3月9日,交通银行2018年机关党建工作会议在沪召开。

2019-08-22,荷兰博尼范登博物馆授予中国艺术家蔡国强“2016年度博尼范登当代艺术奖”( the Bonnefanten Award for Contemporary Art)。该奖项包括总额5万欧元的奖金、一部出版物,以及2016年秋季在博尼范登博物馆举办个人艺术展。

博尼范登当代艺术奖自2000年起每两年颁发一次,获奖者均为对当代艺术产生重要影响且健在的艺术家。 蔡国强的获奖由本届国际评委会全票通过,以表彰蔡国强艺术作品的杰出且稳定的质量,及其在艺术圈中的地位。

蔡国强(1957-)生福建泉州。1981至1985年就读于上海戏剧学院舞台美术系,获学士学位。1986年赴日本留学,1995年移居美国纽约至今。曾荣获1995年“日本文化设计奖”和第46届威尼斯双年展的超国度文化展本尼斯(Benesse)奖、1999年第48届威尼斯双年展国际金狮奖、2001年美国欧柏特艺术奖。2001年10月受上海东方电视台委托,全面负责APEC大型景观焰火表演设计。目前,蔡国强已成为国际当代艺术领域中最受瞩目的艺术家之一。重要个展:1990年“1988-1989作品展”日本大阪;1993年“延伸长城一万米计划”中国嘉峪关;1996年“蘑菇云笼罩的世纪——20世纪计划”美国盐湖城内华达核试验基地和纽约;1997年“文化混浴——20世纪计划”美国纽约;1998年“不破不立——爆破台湾美术馆”中国台湾台中;1999年“我是千年虫”奥地利维也纳。主要收藏记录有:纽约市政府、哈佛大学佛格美术馆、纽约现代美术馆、日本水户艺术馆及德国丹麦希腊、荷兰、澳大利亚、奥地利、法国瑞典比利时等各个国家的美术馆、博物馆。90年代以後,蔡国强的创作进入了高峰期。他的作品数量之多,规模之大,很少有艺术家能够与之相比。


2008年奥运会“大脚印”


《天梯》


《白日焰火》


《不合时宜》


《狼群》

在蔡国强眼中,他自己的主要成就在于他在90年代艺术的背景下提出的一条独特的思路:深入东西方文化的对话。这对于开拓当代艺术的观念,具有极其重要的启发意义。蔡国强,在创作上主要是做一些个人力所能及的事情,拿画布到岩画上去拓,拓完顺着那些痕迹用火药爆炸,借一种自然的力量。再如从海边的礁石、榕树的树根拓片,然後重组形象,用大自然的力量使有限变为无限。当时所处的环境比较封闭,用火药主要有两个突破:一是我对所生活的那个时空感到压抑,用火药爆炸这种破坏性的活动,使自己获得解放,另外是在作品上火药爆炸产生的偶然效果,使我推翻了某种保守的造型惯性,通过爆炸的偶然性,产生对传统文化负面压力的突破。在国内时通过爆炸,表现了破坏与建设的双重性。火药本身是爆燃的,而作为易燃的画布与油彩的爆炸後会产生奇特的画面效果,所以它们之间是“破”与“立”的关系。去日本後,这些想法发展到室外来。我感到大陆时主要是自己对中国文化的学习、理解阶段,在日本人基本上认同和我们一样的价值观,如人和自然的关系,并且将这些保留在生活里面,而我们经过文化大革命的破坏,很多东西已不在日常生活之中。还有就是在日本接触到更多的西方新科技,譬如现代宇宙物理学。我在大地上做作品,当时主要考虑从更广阔的空间来看人类在地球上的实践活动。在大地上,在昼夜之交的黄昏里使用火光和爆炸的速度让时间、空间发生混沌的变化。

(来源:文艺星球)

责编:杨天晓
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